从1988年的《八星报喜》，到1992年的《家有喜事》，到1993年的《花田喜事》，到1994年的《大富之家》，到1997年的《97家有喜事》，到1999年的《九星报喜》和阔别了近年再出现的《家有喜事2009》，整整横跨了五分之一世纪，但是这7电影，不管从故事的架构、拍摄的手法、片中人物的个性，几乎都是一模一样，如出一辙。而且就连片名也都大同小异，唯独《大富之家》没有“喜”字，可是基本上意思是一样的。20年拍了7部，绝对不是偶然，而其中有4部都是破了当年在香港的票房纪录的电影，可见电影的成功绝对是人为的，也是成功商业电影中一个很特别的模式。但，这个模式是否就真的是不败的呢？
总结这个模式的电影，不难看到相同的几个特点，一，全部是喜剧，二，全部都是当年的大牌，三，黄百鸣（或是监制，或是编剧，或是出品人，其中更参与演出，总之身份举足轻重），四，贺岁电影。不过，无奈的是，所谓水能载舟，亦可覆舟，这四大特点，不巧的也正好是这一系列电影的致命伤。
先看特点一，七部片子都是喜剧。喜剧是商业电影当中最难做的一种，恐怕比爬上九十层楼再跳下来更艰难。因为只要你找到大胆的人，做好安全措施，然后从九十层楼上跳下来，再漠不关心的人也可能会被这惊险的动作吓呆，并由衷地拍案叫绝。然而，尽管你做足准备，笑话只要不好笑，是没有人会笑的。因为，要引人发笑确实是一件需要天时地利人和条件辅助的，而在电影的世界里，往往这个天时地利人和是可以计算出来，也就是所谓的商业考量的方程式。而所谓的方程式也就是经过了千锤百炼，反复使用的……笑话听上十次八次或许还是好笑，20年内重复使用，就算新瓶装旧酒，还能奏效吗？针对这个系列的电影，不难发现其中都有一个角色是花花公子或娘娘腔，要不然就是有老姑婆或黄脸婆的人物设计，这次出场的轮到了“老姑婆+黄脸婆”的吴君如……就如打麻将，每一把都做“万子”，相信不用说，大家也知道糊的几率是高是低了！
特点二，七部片子的卡士都是黄金卡士。《八星报喜》有周润发、张学友和郑裕玲。《家有喜事》有张国荣、周星驰和张曼玉。《大富之家》有梁家辉、袁咏仪、张国荣、刘青云和郑裕玲。《花田喜事》甚至还加入了许冠杰和关之琳，可说是部部都星光熠熠，耀眼夺目……看贯了周星驰、周润发、梁家辉、张国荣之类的巨星，如果突然变成只有古天乐和郑中基呢？是不是有一种吃叻沙或炒果条少了鲜蚶的感觉呢？
特点三，黄百鸣。此人乃香港电影举足轻重的人物。不要以为他只是以上电影里总是饰演那个“大哥”角色的小男人，又或者是当年那个名落孙山、寒寒酸酸，终于郁郁寡欢的“开心鬼”朱秀才。其实，他可是制片3部、导演5部、策划12部、编剧59部、监制70部和出品了94部电影，五次突破香港票房记录的“桥王”黄百鸣！因为他，《喜》系列电影在20年内拍了7部；因为他，观众至今仍然对《家有喜事》里周星驰和张曼玉那“翻转过来巴黎铁塔式接吻”津津乐道；因为他，08年出了一部《叶问》（很多人都不知道他才是《叶问》背后的主要推动者）……慢着，不是正在说贺岁片的成功模式吗？干嘛突然提出《叶问》？没错，如果大家仔细翻阅黄桥王这几年的战绩，大家不难发现他这几年的最成功作品分别是《七剑》、《龙虎门》、《导火线》和《叶问》……而这些都是动作片！显然他已经移情别恋了，这次回归“有喜事的家庭”这个不衰不败的剧种，虽然仍然不算失败，却怎么样也重燃不了《家有喜事》和《八星报喜》的火花了！就如一个变了心的男人，尽管使出再多的花招，也未必能够打动少女的芳心。
不过，在这么大篇幅地“狠踩”了《家有喜事2009》后，是不是意味着2009年版本的《家有喜事》就不如之前的六部作品，甚至不敌本地另外两部贺岁片《幸福万岁》和《大喜事》呢？不要忘记以上说的第四个特点，贺岁片！既然是过年，何必太执着，太认真呢？过年开心就好啦！怎么说，观赏一家人开开心心的趣事毕竟比两个人谈情说爱，更有农历年的传统、气氛和意义的……就如电影结尾时的那段歌词一样唱道：
“齐欢唱~~~家有喜事~~~啦啦啦啦啦……”
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